难以置信（南翔学校）南翔学校排名，南翔学校

陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆俨少初版自序

一九五七年，我以大家知道的原因，在政治上跌了一跤。当时的感受是眼前发黑看不到将来。回想自己半生学画，摸过一此二胡同，知道一些甘苦，也有一些心得体会，自问也就这样与生而俱灭吗?我有责任应该把它记录下来。至于将来有什么用，一点也没有考虑过。只是尽其在我，罔计其他。于每日劳动之余，抽出时间，画些树石稿子，逐页注上解说。日子久了，得二百余页，对中国山水画基本树石画法，略具梗概。合成一帙，束之高阁，尘灰厚积，也就完事。不料隔了二十多年，事过境迁，想起了这套画稿，朋友们劝我拿去出版。抽出重复的，也补充了一些，共得一百八十幅这样遂和读者见面。

文化传递，承上启下，不绝如缕。我在当时根本没有别的想法，以为创立了新面目，相应地就有一些新技法。这些新技法，不必和别人相同，只是把我自己的一套告诉大家。对初学者也不敢说有启蒙作用，只说明我是这样走过来的，自认还不是一条死胡同，穿过去可以直通大街。当然这也不是唯一的通道，我们提倡多样化，应该各走各的路。如果初学者能够穿过胡同到大街上去，也算尽了我一些微薄的力量。

书名：陆俨少课徒画稿：山峦石壁

出版社：人民美术出版社

装帧：单张册页23幅

定价：55元

内页欣赏

石块画法（一)画石不宜方，但也不宜园(圆)，要园(圆)中带方，方中带园(圆)。石有纹理，不可乱，但也不可太整齐，用笔要坚挺，使人有坚硬的感觉。这

里两块石，赭色的一块是火成岩，墨青的一块是水成岩。

石块画法（二）

皴无定法，古人也不是那(哪)一家一定画那(哪)一种皴法，主要服从描画的对象。我们也可以把几种笔路相近的皴法混合起来用，也可以在古人原有的基础上发展一步，自创新法，以符合客观对象。

石块画法（三）

这两块石是画的北方太行山的石法。我记得在北京郊区娘娘庙后面有一块大石，完全(像)这右面一块的样子，也是所传五代时候大画家关同的画法。他是住在太行山，对景写生，可见古人法子都是在现实中来的。右(左)面一块在南口火车站旁边山石是这样的，也是宋代大画家范宽的画法。

石块画法（四）

这两块石头皴法表面上看是不同的，实则一块用笔长而直，一块用笔带弧形，其结构是相同的，可见画无定法，要有创意，是可变出新法来的，主要真实的(地)反映现实。

石块画法（五）

这是叠糕皴，又叫折带皴，元代大画家倪瓒多画这皴法。他是无锡人，无锡乡下太湖边上都有这种形状的石头或土坡。倪瓒写生了这种土石，再根据了五代画家荆浩、关同的遗法，就创造出这法子来。这两图一用方笔侧锋一用园(圆)笔中锋，实是一种构造。方的是石，园(圆)的是土。

山峦石壁画法（一）

画山先钩(勾)轮廓，然后加皴，皴是皮肤的裂纹，这里借用作为山石的裂纹，但画时要带钩(勾)带皴，不要明显分割开来，因为有些笔是钩(勾)也是皴。

山峦石壁画法（二）披麻皴线条分成小段，每笔自为起落，就成为钉头鼠尾皴，又名短笔披麻皴。

山峦石壁画法（三）

披麻皴线条变为点，成为豆瓣皴或雨点皴，其组织法还是相同的。

山峦石壁画法（四）披麻皴的线画得硬挺而作不规则的交叉，就成为乱柴皴。

山峦石壁画法（六）山头结顶方法很多，也关乎一张山水画的气势。古人方法虽多，都是从现实中概括而来。

山峦石壁画法（五）矾头是山顶多乱石，像明矾的结晶，是一种山头结顶的画法。

山峦石壁画法（六）山头结顶方法很多，也关乎一张山水画的气势。古人方法虽多，都是从现实中概括而来。

山峦石壁画法（七）披麻皴线条加以屈曲，就成为解索皴。像解开的绳索，所以叫解索皴。

山峦石壁画法（八）黄土高原上水土流失严重的地带有这种山形，所以是土也是石。宋朝人有画的，因为宋朝画家很多是北方人。

山峦石壁画法（十）画皴用笔既要融洽，又要分明，即(既)是每一笔都要看得见起笔落笔，又要笔与笔之间互有情致，千笔万笔组成一个有机的整体，使人不感觉有笔。这两石一是横纹，一是直纹。

山峦石壁画法（十三）荷叶皴，青绿多用之，也可在上面加细的汁绿点。乱柴皴，不规则挺直的纹理。

山峦石壁画法（十一）山上有树的两种画法。

山峦石壁画法（十二）

土坡或石坡两旁陡削，上面平坦，也有即是一条路，以通行人。

山峦石壁画法（十四）

山顶上有乱石的两种画法。石头墨浓，四旁要淡；石头墨淡，四旁要浓。

苔点画法（一）泥里拔钉点苔法，宋人郭河阳、江贯道多用之。这是山上长的一排杉树或桧木。山顶风猛土瘠，叶子不多，只见树干，远望像泥里插的一排钉子。疏疏的大圆点的点苔法。

山峦石壁画法（十五）宋代画家米芾创造用点来表现雨中的山，点与点之间不要太清楚，但也不要太模糊，既要有笔墨痕迹，也要打成一片。

苔点画法（二）

苔在山水画中占的地位很重要，在近的石上，一点可能是一棵草，在高山上一点就是一株树。用胡椒点来点苔。用介字点来点苔。在青绿山水中墨点改用汁绿点。

苔点画法（三）

渴苔是石上长的细叶草，像羊齿类植物等，唐宋人有之，元代王蒙用得更多。右面一石浓墨皴，用淡墨点；左面一石淡墨皴，用浓墨点。点时笔要从空直下，不要在纸上拖擦。

陆俨少课徒画稿:平波激流、烟霭云雾

书名：陆俨少课徒画稿。平波激流、烟霭云雾

出版社：人民美术出版社

定价：62元

水纹画法（一）

网巾水三种。

水纹画法（二）湖面平波两种。

涧瀑画法（一）

从前人说泉水乃山之血脉，山石乃静止的东西，加进瀑布是可使整幅画生动。这里是一阔一狭的两种普通瀑布。

涧瀑画法（二）

比较平缓的涧流。 左面的瀑布是在悬崖削壁之上，水源不多，而落差很大，远望像挂的一根白线，自顶到底可以分作几级。

涧瀑画法（三）

中间有石突出，遮住瀑布，以见变化。瀑流在崖石缝中经过很多曲折方始流至下面。

涧瀑画法（四）涧道里多碎石，流水在碎石间曲折通过。

涧瀑画法（五）泉水自上面曲折下来，经过第一道水口，注人小潭，再由小潭经第二道水口流出。

涧瀑画法（六）瀑流直下到底的水口。泉水流人江湖处，名叫水口，因山石组织的不同，水口的变化也很多。

 

涧瀑画法（七）谷底有巨石突出，泉水在石的后面流下，形成这样的水口。

 涧瀑画法（八）

泉水流下，为大石挡住， 分成几股流出。

涧瀑画法（九）泉水和山石也要相配，即其风格必须相近，否则虽工无益。

沙滩画法秋天的水乡，水落石出，涨露一派沙滩的景象。

勾云画法（一）小勾云。